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Spécialiste
incontournable dans le domaine de la HI-FI, la société
Bose s'est lancée dans l'amplification instrumentale professionnelle
et comme à son habitude, c'est une véritable révolution
que représente leur produit phare dans ce domaine : le L1.
Après la sortie il y a un an et demi du premier modèle
(voir banc d'essai),
c'est la version 2 que nous allons vous présenter ici et qui
propose quelques évolutions très attendues de la première
version. |
| Le
concept |
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Son objectif
est de se substituer au trio scénique ampli-retour-sonorisation
avec un encombrement matériel minimum et une diffusion
sonore plus performante que les systèmes actuels. Les
deux colonnes de 250 watts basées sur la technologie
Cylindrical Radiator sont dotées de 24 hauts parleurs
disposés en éventail et diffusent le son sur un
angle de 200 degrés. En y ajoutant un ou deux caissons
de basses B1 de 250 Watts, le L1 se place derrière le
musicien à une distance de 2 à 3 mètres.
Son utilisation est optimum pour des salles de 200 à
300 personnes, café-concerts et petits extérieurs. |
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| Les
évolutions du model II |
| La version I
propose deux entrées micro/ligne ainsi que deux entrées
lignes(gauche/droite) mais seules les deux premières sont contrôlables
sur la télécommande. Celle ci n'offre aucun effet mais
juste un volume et une équalisation succinte trois bandes.
Les presets ne sont accessibles que sur le socle et non sur la télécommande. |
La version
II propose avec son ToneMatch, une véritable petite
console qui permet cette fois :
- de contrôler 3 entrèes micro/ligne et deux entrées
lignes(gauche/droite),
- l'accès et la gestion des différents preset,
- et enfin une série d'effets indispensables que l'on
attendait.
Le réglage et l'accès aux sous-menus se fait à
l'aide d'un encodeur rotatif : on tourne pour sélectionner
et on appuie pour valider.
Pour chaque canal : un volume, un gain, un mute général
et un mute effet.
Les entrées de ligne/micro (1,2 et 3) sont des canaux analogiques
munis de connecteurs combinés acceptant les câbles audio XLR
équilibrés ou jack 6,35 mm non équilibrés. Les entrées ligne
(4 et 5, gauche/droite) sont des canaux analogiques servant
aux connexions stéréo aux claviers, tables de mixage et ordinateurs.
Ces entrées acceptent le câble jack 6,35 mm équilibré. La commande
de modification affecte les deux canaux. |
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Sorties préamps
(1,2 et 3) : Permet de connecter le L1 sur du matériel
d’enregistrement ou d’autres amplificateurs au moyen du
câble jack 6,35 mm équilibré.
Sortie auxiliaire : À utiliser avec le mode auxiliaire
afin de créer un submix indépendant des canaux 1 –
4/5 à acheminer vers d’autres amplificateurs ou vers du
matériel d’enregistrement.
Sortie principale : Sortie analogique permettant la connexion
sur d’autres systèmes L1, amplificateurs ou matériel
d’enregistrement au moyen du câble jack 6,35 mm équilibré.
À sélectionner parmi les réglages du volume principal
antérieur ou postérieur.
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 Les
caractéristiques du ToneMatch :
- Les presets "ToneMatch engine" : préréglages
d'instruments et micros voix sous forme de banque de données
que l'on peut mettre à jour gratuitement en connectant le
ToneMatch sur un PC via la connexion USB. Liste
des presets actuels.
- zEQ et ParaEQ : Le zEQ permet de redéfinir
les plages de fréquences basses, moyennes et élevées
des sources spécifiées. Le ParaEQ est un égaliseur
paramétrique à bande unique qui est centré
sur la fréquence spécifiée pour chaque canal
indépendant.
- Reverbs et Delay : cinq types de reverb : petit,
moyen grand, "plate" et caverne avec gestion simple du
temps de descente, le niveau de mixage et la clarté de chaque
canal. Le Delay est disponible en analogique, numérique ou
de bande. Il est possible d’affecter des paramètres
de delay différents aux canaux de votre choix tout en contrôlant
le temps de retour et le niveau de mixage de chaque canal.
- "Mod" : Effets de modulation : dix effets de
modulation différents : trois types de chorus, deux types
de flanger, quatre types de phaser et un effet trémolo de
choix.
- "Comp/gate" : Traitement des dynamiques : Traitement
de son dynamique aux différents canaux. Trois différents
types de compression, ainsi qu’un limiteur, un dessibileur,
un kick gate et un noise gate.
- "Scenes" : Séquences : Permet de stocker,
mémoriser et modifier les « séquences ».
Une fois le ToneMatch configuré, vous pouvez enregistrer
cette configuration et la rappeler ensuite vous évitant ainsi
toute reconfiguration. Inclut cinq séquences BOSE prédéfinies,
cinq "Mes séquences" et cinq Séquences partagées
que vous pouvez attribuer à d’autres propriétaires
de systèmes L1.
- "Aux" : Mode auxiliaire (canaux 1-3) : Permet
de gérer une sortie de chaque canal sur un mix différent
pour une connexion sur d’autres systèmes L1 ou appareils d’enregistrement.
Il est possible de l'affecter post ou pré fader et équalisation.
- Tuner chromatique : accordeur. Un petit plus bien confortable.
- Prefs : récapitulatif de la configuration des réglages
pour chaque canal.
Il faut reconnaitre l'effort apporté sur cette petite console.
Très ergonomique, elle permet d'obtenir rapidement le son
souhaité avec les effets désirés. La mise à
jour gratuite des presets est un réel avantage. |
| Les
autres évolutions du model II |
L'autre
évolution du L1 model II, réside dans le socle, qui
a été allégé en poids et en volume. Doté
de quatre pieds rétractables, cet amplificateur propose une
connectique simple et permet la connexion de deux modules de basses
B1, le ToneMatch, ainsi que :
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- A gauche, sortie de ligne des basses : sortie de signal
des basses post-DSP. Compatible avec un câble 6,35 mm. Permet
de brancher l’amplificateur PackLite sur deux modules de basses
supplémentaires. Peut également être utilisée pour le branchement
sur un caisson de basses amplifié ou un système d’amplification
supplémentaire.
- A droite : connectique du caisson de basse B1 |
- Entrée analogique, commande de sensibilité
et DEL de signal/saturation : Cette entrée analogique
de niveau de ligne (6,35 mm) peut être utilisée
pour les instruments ou d’autres sources audio telles que
les tables de mixage de DJ, les lecteurs MP3, les ordinateurs
ou les systèmes DVD. La commande de sensibilité
(Trim) permet d’ajuster le niveau du signal d’entrée
analogique. La DEL de signal/saturation indique l’état
du signal d’entrée analogique. |
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| Les
instruments testés |
Pour la guitare
électrique et la basse, nous conseillons vivement au guitariste
d'utiliser son ampli habituel et de le connecter au L1 soit via un
micro, soit via un pré-ampli en entrée ligne du L1.
Brancher la guitare ou la basse directement dans le L1 n'est pas conseillé
dans le sens où le couple guitare/ampli offre une tessiture
sonore que le L1 ne peut reproduire. Par contre, il se comporte très
bien en tant que module de diffusion.
Concernant les autres instruments, le L1 restitue à merveille
les caractéristiques sonores d'une guitare acoustique équipée
d'un pré-ampli, d'un clavier, d'une contre-basse ou de la voix.
Les effets disponibles du ToneMatch permettent d'affiner la précision
du son souhaité. Pour les instruments avec leurs propres effets,
le L1 les restitue fidèlement. |
| Conclusion |
Cette nouvelle
version du L1 est une vraie réussite et constitue un ensemble
très performant pour des environnements très spécifiques
en taille et en volume. J'insiste sur ce point car comme tous les
nouveaux produits révolutionnaires dans un domaine bien spécifique,
l'accueil des musiciens du L1 est soit tout blanc, soit tout noir.
Il est donc indispensable de fixer les limites d'utilisation du L1
:
Diffusion :
Il convient parfaitement et dévoile toutes ses qualités
de diffusion dans des salles de 200 à 300 personnes, café-concerts
et petits extérieurs. Le test que nous avons improvisé
lors de la 19ème édition du festival d'Issoudun dans
la salle de la scène DADGAD café (200 personnes) a été
plus que probant sur l'accueil d'un public présent de musiciens
pros et amateurs avertis. Tous ont été bluffés
par la diffusion du L1.
Restitution :
Comme indiqué précédemment, la guitare électrique
et la basse ne sont pas valorisées si elles sont directement
connectées sur le L1. Même si, avec les effets disponibles,
il est possible d'obtenir un son des plus corrects, on perd l'âme
du couple ampli/guitare. Par contre, concernant les claviers et les
instruments acoustiques pré-amplifiés, la restitution
est de très haute qualité et d'une très grande
fidélité.
Ergonomie : sur ce point, je pense qu'il n'est pas risqué
d'affirmer que le L1 n'a pas de concurrents directs concernant la
rapidité de montage et sur l'encombrement. Nous avons souhaité
vous montrer dans la vidéo qui suit, le temps réel d'assemblage
sans coupure ni montage.
Bref, pour 3 000 euros, Bose nous propose un produit qui mettra sans
doute du temps à s'imposer mais grâce à toutes
ses qualités, le L1 risque de devenir un des nouveaux standards
d'amplification instrumentale professionnelle.
En tout cas, j'en fais personnellement le pari !
Jacques Carbonneaux - 13/12/2007 - Où
trouver le L1 de Bose |
| SPECIFICATIONS |
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Socle amplificateur
L1® modèle II : 26,2 x 12,8 x 69,2 cm ( H x L x P)/ 10,7
kg
Partie
haute de l’enceinte L1® modèle II CYLINDRICAL RADIATOR™
: 9,0 cm x 110,0 cm x 10,5 cm ( H x L x P) / 7,4 kg
Partie
basse de l’enceinte L1® modèle II CYLINDRICAL RADIATOR™
: 9,0 cm x 110,0 cm x 10,5 cm ( H x L x P) / 7,9 kg
Module
de basses B1: 26,0 cm x 38,0 cm x 45,0 cm ( H x L x P)/ 11,4 kg
Contrôleur
audio T1 ToneMatch™ : 6,6 cm x 6,76 cm x 20,9 cm ( H x L x
P) / 1,0 kg
Alimentation
secteur • 220-240 V 50/60 Hz 500 W (UE)
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Spécifications
électriques
Alimentation
secteur • 220-240 V 50/60 Hz 500 W (UE)
Entrées/sorties du socle amplificateur
* Évent
ToneMatch™ pour le contrôleur audio T1 ToneMatch™
* Entrée analogique 6,35 mm
* Sortie de ligne de basses 6,35 mm
* Sortie du module de basses NL4 Neutrik
Contenu
de la boîte Power Stand Box
* Socle
amplificateur
* Cordon d’alimentation
* Connecteur de protection
* Sac de transport
Boîte
de l’enceinte L1® modèle II CYLINDRICAL RADIATOR™
* Enceinte
(partie haute et partie basse)
* Sacs de transport |
Boîte
du module de basses B1
* Module
de basses B1
* Câble du module de basses B1
* Sac de transport
Boîte
du contrôleur audio T1 ToneMatch™
Contrôleur
audio T1 ToneMatch™ : 16.6 x 6.76 x 20.9 cm (B x H x
T) / 1 kg
Conversion
A/N• 24-bit
Taux
d’échantillonnage • 48 kHz
Configuration
du PC (pour le port USB)• Windows 2000, 2000 Pro, XP
* Contrôleur
audio T1 ToneMatch™
* Câble ToneMatch™
* Barre et chariot de montage
* Housse protectrice
* Sac de transport |
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| VIDEO |
Le
test vidéo a été réalisé pour notre
partenaire AudioFanzine
aux studios de
l'Atelier 58 et au festival d'Issoudun en novembre 2007.
- Clavier Yamaha DX9 et Rhodes sur canal 1 du L1. Restitution avec
SM57 devant la colonne
- Guitare nylon du luthier Olivier Pozzo avec capteur sous le sillet
et micro électret sur canal 1 du L1. Restitution : output du L1
- Guitare folk avec capteur sous le sillet sur canal 1 + voix (SM57)
sur canal 2 du L1. Restitution avec micro caméra
- Guitare folk avec capteur sous le sillet sur canal 1 + voix (SM58)
sur canal 2 du L1. Restitution avec SM57 devant la colonne |
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| LES
MUSICIENS |
 Né
en 1977, Zad apprend le piano dès l’enfance avant
de se consacrer à l’univers des claviers analogiques et
synthétiseurs, par le biais de différentes collaborations
aux horizons musicales diverses ; du reggae-dub au funk en passant
par le rock, multiplie les connexions en studio, et participe à
des tournées qui l’emmene dans toute l’Europe et
au-delà. http://www.bigmamarecords.net/
Discographie
récente et non-exhaustive :
BIGMAMA (opération
dancefloor , rock’n’roll karma ), NZELA ( toyé
), RAS NATTY BABY ( seggae time ), KALIWATCHA ( r17 style ), LITTLE
CED ( ina de roots ), NOKAMBULES ( boulevard magenta ) … |
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Avec la sortie récente de son dernier album "Ride the shadows", Rob
Lutes, canadien, auteur, compositeur, interprète et guitariste,
s'inscrit dans une catégorie rare de chanteur guitariste. Sa voix
est tout aussi exceptionnelle que sa façon de jouer de la guitare.
Subtil mélange de Blues, de jazz et de ragtime, la musique de Rob
Lutes saura séduire les amateurs de jolie voix, de belles mélodies
mais aussi de guitares. C'est à l'occasion de sa prestation au festival
de "Blues sur Seine" que nous avons reçu Rob Lutes qui nous a offert,
en plus de l'interview, deux chansons qui vous permettront de découvrir
sa musique. Pour ceux que cela ne suffit pas, vous trouverez les sept
vidéos tournées lors du salon de la guitare de Montréal 2007.
http://www.roblutes.com/
- Voir
sur laguitare.com |
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Après des
études de Guitare classique au Conservatoire National de Toulouse,
Christian Laborde encadre de nombreux stages de guitare
"Finger Picking" (Festival International de Guitare de Cannes,
Convention d'Issoudun...). Il se produit sur de nombreuses scènes
dont : le Printemps de Bourges, en tournée en Italie, en Turquie
(duo avec Michel Fraisse) et aux Etats-Unis (Convention de la
"Chet Atkins Appreciation Society" à Nashville...). En 1982,
il participe à l'enregistrement du disque de Marcel Dadi "Dadi
deux Guitares". En 1993, avec la chanteuse Dalila, ils
forment le duo SOHAM : en première partie de Francis Cabrel,
Alain Souchon, le Quatuor, Tommy Emmanuel, et au Midem de Cannes,
aux Francofolies de La Rochelle, à la journée Mondiale de la
Francophonie de Londres, etc.... En tant que compositeur, il
réalise la musique de différents spectacles (ballet "Les Assis",
"Triangle" pour Jordi Barre), co-signe avec Bernard Rouyre la
musique de la comédie musicale "Moon-clar Blues" de Guy et Roger
Louret et écrit la musique des films "Furtif" pour la série
Histoires Naturelles - TF1 et "Pyrénées Vie Sauvage", etc...
Il tient entre 1997 et 2001 la rubrique "Marteau Picker" (specialisée
Finger Picking) dans le mensuel "Guitarist-Magazine". Courant
2003, c'est la création d'un nouveau duo avec le guitariste
classique Benoît ALBERT. Cette rencontre débouchera sur l'écriture
en commun d'un répertoire original de pièces pour 2 guitares.
http://www.myspace.com/christianlaborde
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 Gilles
GUERIF est amateur de guitares, et particulièrement de
lutherie. Son expérience musicale passe par le conservatoire,
l’accompagnement de chanteurs, groupe rock, bossa, productions
musicales. Ces jouets portent le nom de Franck CHEVAL, Thomas HUMPHREY
et MARTIN. Grand admirateur de Bob DYLAN, Jackson BROWNE, James TAYLOR
et sa fabuleuse guitare, il enregistre actuellement ses compositions
en bord de mer d’Iroise.
Contacter
Gilles Guerif |
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